李星文：一慢毁所有，我为什么还要写长剧？ · 传媒
font font 为什么要在短视频用户数量超过长视频，短剧的日观看时间超过长剧的情况下，还要写一本关于长剧的书？ 简单说，因为长剧值得，观众需要。也因为我深信长剧并非没有未来，只是没有捷径。 strong 写书还是那个朴素的目的：得天下好剧而荐之。剧集长河浩浩荡荡，怎么写都是 挂一漏万。 这本《观止：传世好剧大赏》，写的是过去十二年中的50部作品。 font 这一年，大IP乘时而起，席卷影视行业。小鲜肉还没烽火连城，初代流量正在集聚人气。 font 这一年被称为网剧元年，《灵魂摆渡》和《暗黑者》横空出世。 这一年冒出了不少影视新势力，柠萌影视挂牌成立，正午阳光准备在江湖上独立行走。 这一年也出现了许多微信公众号， 《影视独舌》《 娱乐资本论》《毒舌电影》分别于3月、5月、11月创刊。 这一年，“一剧四星”无可奈何花落去，《老农民》是这趟末班车上最后的乘客。 这一年，也是省级卫视和视频网站此消彼长的起点，电视剧行业的主导权五年后易手。 十二年间， 剧集行业经历了一个近乎对称的发展抛物线： 从2014年到2019年，是资金充裕、高歌猛进，伴随通货膨胀的发展阶段； 而从2020年到2025年，则经历了疫情阻遏、资金流失，市场深度回调的过程。 前半程，几乎是一个人有多大胆，地有多大产的错觉时代。后半程，病来如山倒，病去如抽丝。 这可真应了那句老话：出来混，早晚要还的。 前半程，《影视独舌》发挥过配置资源的桥梁纽带作用。 因为开的项目太多，三十多家卫视和更多的地面频道也阵容强大，在多对多的市场角逐中，媒体的分析、举荐、臧否、前瞻，就能发挥参谋作用，影响购销决策。 后半程， 《影视独舌》 发挥过鼓舞士气、平衡舆情的作用。 负面新闻太多，民众普遍焦虑，对影视作品的很多批评脱离了文艺评论的范畴，成为争夺票房、饭圈倾轧、思潮斗争的工具。 在舆情的漩涡中，理性的声音是微弱的，但能争一分是一分，我们不曾失声和缺席。 这本书不仅介绍了作品，还写了幕后的故事。不仅记录了荣光，也穿刺了痛点。由行业而观众，能看到丰富的社会光谱和人心流变。 strong 过去十二年中，若以年代划分剧目，历史题材中历史正剧弱而古装剧兴盛，革命历史题材剧每逢重大节点都有坚实产出，现实题材剧则是量大管饱的家常菜，都市情感剧和年代怀旧剧轮流坐庄，佳作迭出。 若以播出平台来看，先是电视台退、长视频网站进，继而长视频受到短视频的挤压，划出了抛物线的发展轨迹。 长视频网站主导长剧，两大题材类型得到长足发展： 古装和时装偶像剧是平台基本盘，稳住了粉丝型用户，但也遮蔽了屏幕的丰富性； 悬疑罪案剧是平台的门脸，赢得了美誉度，但也因为规避风险和手法固化，走到了“因旧而殇”的境地。 本书推介的50部剧，就是在上述大背景下冒出来的 部分 绩优股。书分两章，“赏剧篇”属剧评，侧重作品赏析；“探剧篇”属报道，侧重幕后故事。 评论是我在熬油点灯看剧之后，夜不能寐的手搓之作。报道是我和独舌小伙伴们从创作者那里采撷的第一手信息。 50部剧集分属不同题材类型，这里重点介绍两个大类。 一是泛历史剧。 在我个人的论述框架里，历史剧花开三朵： font 为什么要这样划分，这三部作品还有哪些同行者？书中都有交代。 二是悬疑罪案剧。 悬疑剧脱胎于传统警匪剧，但篇幅相对更短，对边缘人的书写更充分，对罪案成因的探讨更犀利。 悬疑剧也经历了三个发展阶段： 2014年为网络悬疑剧元年，《暗黑者》《心理罪》为代表； 2017年悬疑剧成年，《白夜追凶》《无证之罪》为代表； 2020年起悬疑剧登堂入室，《隐秘的角落》《漫长的季节》为代表。 悬疑剧为什么能星火燎原？书中也有分析。 strong 中国电视剧的开山之作是1958年的《一口菜饼子》。那之后很长时间里，都是“直播电视剧”的天下，而且剧目数量也不多。 应该说，是在改革开放之后，电视剧才逐渐发展成生产流程规范、艺术品格独立的成熟形式。 font 甚至有人说，再过些日子，长剧就会成为“非遗”项目。 此时此刻，长剧仍在奋力突围。广电总局电视剧司的官方微信公众号就叫“振兴国剧”。振兴之举脱不开“守正创新”，过往的好剧就是要守的那个正根，也是从业者取之不尽用之不竭的思想和技法宝库。 而对广大观众来说，即使一时找不到心仪的新剧，也可以到这些次新剧的光影里去感受灵魂重击。 font 2021年，我又出版了《剧透：国剧片场秘事》，面对面专访31位优秀国剧创作者，记下他们的片场故事和创作心得。 这两本书，一本写年代相对久远的老剧，一本写功成名就的编剧、导演、演员和制片人，算是为中国电视剧史留下了即时的反馈和可靠的记载。 font （扫下图二维码可买三部曲套装） 完成，心愿得偿。 接下来，我还有一个写作的宏愿：以年表的形式写写2014年以来的电视剧大事。 结合独舌已经发布的内容和未经披露的采访，参照全网公开报道和个人日记所录，展现叱咤风云者不为人知的B面，还原迷雾重重的历史公案的真相...工程是无比浩大的，但想想就兴奋。 最后说一句，在AI漫卷一切的今天，这是一本超越机器冰冷触角、满载热切从业体察的具身之书。请您开卷吧。 【文/李星文】 目录 font font 为什么要在短视频用户数量超过长视频，短剧的日观看时间超过长剧的情况下，还要写一本关于长剧的书？ 简单说，因为长剧值得，观众需要。也因为我深信长剧并非没有未来，只是没有捷径。 strong 写书还是那个朴素的目的：得天下好剧而荐之。剧集长河浩浩荡荡，怎么写都是 挂一漏万。 这本《观止：传世好剧大赏》，写的是过去十二年中的50部作品。 font 这一年，大IP乘时而起，席卷影视行业。小鲜肉还没烽火连城，初代流量正在集聚人气。 font 这一年被称为网剧元年，《灵魂摆渡》和《暗黑者》横空出世。 这一年冒出了不少影视新势力，柠萌影视挂牌成立，正午阳光准备在江湖上独立行走。 这一年也出现了许多微信公众号， 《影视独舌》《 娱乐资本论》《毒舌电影》分别于3月、5月、11月创刊。 这一年，“一剧四星”无可奈何花落去，《老农民》是这趟末班车上最后的乘客。 这一年，也是省级卫视和视频网站此消彼长的起点，电视剧行业的主导权五年后易手。 十二年间， 剧集行业经历了一个近乎对称的发展抛物线： 从2014年到2019年，是资金充裕、高歌猛进，伴随通货膨胀的发展阶段； 而从2020年到2025年，则经历了疫情阻遏、资金流失，市场深度回调的过程。 前半程，几乎是一个人有多大胆，地有多大产的错觉时代。后半程，病来如山倒，病去如抽丝。 这可真应了那句老话：出来混，早晚要还的。 前半程，《影视独舌》发挥过配置资源的桥梁纽带作用。 因为开的项目太多，三十多家卫视和更多的地面频道也阵容强大，在多对多的市场角逐中，媒体的分析、举荐、臧否、前瞻，就能发挥参谋作用，影响购销决策。 后半程， 《影视独舌》 发挥过鼓舞士气、平衡舆情的作用。 负面新闻太多，民众普遍焦虑，对影视作品的很多批评脱离了文艺评论的范畴，成为争夺票房、饭圈倾轧、思潮斗争的工具。 在舆情的漩涡中，理性的声音是微弱的，但能争一分是一分，我们不曾失声和缺席。 这本书不仅介绍了作品，还写了幕后的故事。不仅记录了荣光，也穿刺了痛点。由行业而观众，能看到丰富的社会光谱和人心流变。 strong 过去十二年中，若以年代划分剧目，历史题材中历史正剧弱而古装剧兴盛，革命历史题材剧每逢重大节点都有坚实产出，现实题材剧则是量大管饱的家常菜，都市情感剧和年代怀旧剧轮流坐庄，佳作迭出。 若以播出平台来看，先是电视台退、长视频网站进，继而长视频受到短视频的挤压，划出了抛物线的发展轨迹。 长视频网站主导长剧，两大题材类型得到长足发展： 古装和时装偶像剧是平台基本盘，稳住了粉丝型用户，但也遮蔽了屏幕的丰富性； 悬疑罪案剧是平台的门脸，赢得了美誉度，但也因为规避风险和手法固化，走到了“因旧而殇”的境地。 本书推介的50部剧，就是在上述大背景下冒出来的 部分 绩优股。书分两章，“赏剧篇”属剧评，侧重作品赏析；“探剧篇”属报道，侧重幕后故事。 评论是我在熬油点灯看剧之后，夜不能寐的手搓之作。报道是我和独舌小伙伴们从创作者那里采撷的第一手信息。 50部剧集分属不同题材类型，这里重点介绍两个大类。 一是泛历史剧。 在我个人的论述框架里，历史剧花开三朵： font 为什么要这样划分，这三部作品还有哪些同行者？书中都有交代。 二是悬疑罪案剧。 悬疑剧脱胎于传统警匪剧，但篇幅相对更短，对边缘人的书写更充分，对罪案成因的探讨更犀利。 悬疑剧也经历了三个发展阶段： 2014年为网络悬疑剧元年，《暗黑者》《心理罪》为代表； 2017年悬疑剧成年，《白夜追凶》《无证之罪》为代表； 2020年起悬疑剧登堂入室，《隐秘的角落》《漫长的季节》为代表。 悬疑剧为什么能星火燎原？书中也有分析。 strong 中国电视剧的开山之作是1958年的《一口菜饼子》。那之后很长时间里，都是“直播电视剧”的天下，而且剧目数量也不多。 应该说，是在改革开放之后，电视剧才逐渐发展成生产流程规范、艺术品格独立的成熟形式。 font 甚至有人说，再过些日子，长剧就会成为“非遗”项目。 此时此刻，长剧仍在奋力突围。广电总局电视剧司的官方微信公众号就叫“振兴国剧”。振兴之举脱不开“守正创新”，过往的好剧就是要守的那个正根，也是从业者取之不尽用之不竭的思想和技法宝库。 而对广大观众来说，即使一时找不到心仪的新剧，也可以到这些次新剧的光影里去感受灵魂重击。 font 2021年，我又出版了《剧透：国剧片场秘事》，面对面专访31位优秀国剧创作者，记下他们的片场故事和创作心得。 这两本书，一本写年代相对久远的老剧，一本写功成名就的编